杨占家进入北京影戏造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老祖先领进门，年青一代的美术师林木固然结业于北京影戏学院，专业也对口，但进入影戏行业时却并不算胜利。

　　1999年，林木正在结业试验时期跟组合拍片《西洋镜》，但这段经验没有带给他直接进入业内的机遇，守旧造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有获得延续，“那时刻没有太多途径或引见，只牢靠自身去撞。”结业后，他转而进入告白圈，拍告白、MV和传播片，个中征求与张艺谋协作的北京申奥传播片、中国国度地步片等，一做便是七、八年。

　　从引发念法和创意、培育应变才气到创筑格调系统，告白圈的管事体会对他今后做影戏美术有很大帮帮。林木介入的第一部影片是由监造、导演的，厥后正在张一白的举荐下，他又到了执导的剧组。

　　但这两部影戏作品，都亏损以让他大显技艺。直到碰见《杀生》，他才正在影戏美术界崭露头角，他也依赖本片得到当年多项最佳影戏美术指挥奖。

　　《杀生》是林木和导演的第一次协作，也奠定了他们往后再度联手的根底林木。不表蓄谋思的是，正在此之前，他一经婉拒了管虎导演的，提起这段旧事，林木也分享起一段幕后妙闻。

　　《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农夫牛二一同经验死活的寓言故事，但最初该脚本的脚色设定更为谬妄不羁。

　　“最早的脚本更‘飞’，主角除了一头牛，尚有一只蟋蟀，感受黄渤都不算第二男主角。”林木以为，当时内地简直没有好的殊效影戏，但这个脚本刚巧必要好莱坞级另表殊效来做维持，加上《斗牛》预算较低、条款有限，他评估根底无法拍成影戏。

　　“飞”，是当初林木拒绝管虎的道理，而他们接下来协作的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”，终末也成为林木正在多部影片里显示的特有格调。

　　如他所总结：“我不太高兴只是老忠厚实还原一个写实状况，只去扣的确性，我更喜爱有一点浮夸或者谬妄，由这些层面引申出来的东西，我会更有有趣。”

　　故事产生地最初定位正在一个西北古镇，林木花了两个月的时辰跑遍西北通盘古镇，他发掘那里要么是满盈着贸易气味的旅游景区，要么是向例的乡村形状。直到正在四川瞥见一个以砖石修筑为主的羌族古镇，才让他刻下一亮。

　　他连夜拍摄照片、打电话给管虎，提议他把故事从头设备正在如此一个原始的少数民族寨子里。隔天，管虎速即就携带团队赶来，他们扎根一个月，按照寨子的情况特性从头删改脚本。

　　正在林木的创作手记里，他如此写道，“故事中描写的幼镇时常会产生地动，而这个寨子就位于汶川的地动带上，而它公然大难不死，时隔汶川大地动仅几个月，咱们谋划时期仍旧经验了几次余震……我冥冥中感觉，它如同便是为了这个故事而存正在的。”

　　正在场景上，他对实景，如祠堂表景、屋顶、广场等举行加工、改造林木，卓绝原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离整体年代的故事，正在道具计划上有很大阐扬空间，林木就诈骗区别志具，如鱼形锁，钥匙，纸鸢等来揭示人物的天性表达，还斗胆计划暖锅桌、阴阳酒壶、带有目标盘的自行车等，将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在一道，营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会形状。

　　除了担马上景和道具，林木还第一次独立负责造型指挥。他把许多风牛马不相及的元素杂糅到本片的装束计划上林木。

　　任达华的脚色造型参考了巴黎时装周，他身上不单有相似古代唐朝行脚僧的背囊，尚有欧洲中世纪格调的医药箱；梁静的脚色造型模仿了朝鲜族衣饰；牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风；扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤，配色奇丽、斗胆；傻子的满堂造型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧……

　　“那时刻创作激情很大！”固然拍摄条款费力，但林木坦言，这是他正在创作空间上最为天马行空的一部，也是一段难忘且过瘾的经验。

　　《杀生》之后，林木正在、、等影片里连接打造既适当故事表达需求，又具备格调化的美术计划。稀少是正在《一出好戏》中，这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙念供应了落地的舞台。

　　当导演黄渤等主创还正在纠结奈何通过场景来阐扬人物的阶层改变时，林木从一本杂志上的浸船照片里获得灵感，他创建性地提出正在沙岸上放置倒立汽船的构念，帮帮团队打破窘境，也获得黄渤的称誉。

　　“通过这么一个颠倒的浸船，一下通盘题目都管理了，况且尚有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层相合可能通过浸船倒立的表正在形状来举行揭示，“有了颠倒观点后，船舱里的许多东西会很风趣，平常中的视觉风气一律被反常。”

　　林木正在自发与不自发之间变成了他的创作特征，“我不太按部就班，只是为了还原事物，我欲望不妨创作出区另表视觉观感。”

　　今朝，他正在这条道上连接前行，挑拨自我，不单与张艺谋协作最新谍战题材影片，还铺排拍摄一部正在本事层面上极具挑拨的奇幻古装大片。对付愈加遥远的来日，他说，他还念实验科幻类型片。返回搜狐林木，查看更多林木：打破视觉观感 为杀生一出好戏点睛