杨占家进入北京影戏造片厂时由秦威、俞翼如、张先得等美术老祖先领进门，年青一代的美术师林木固然结业于北京影戏学院，专业也对口，但进入影戏行业时却并不算顺手。
1999年，林木正在结业实践时候跟组合拍片《西洋镜》，但这段通过没有带给他直接进入业内的机缘，古代造片厂里的师徒轨造正在他们这代人身上并没有取得延续，“那光阴没有太多阶梯或引见，只牢靠己方去撞。”结业后，他转而进入告白圈，拍告白、MV和传扬片，此中征求与张艺谋合营的北京申奥传扬片、中国国度形势片等，一做便是七、八年。
从激勉思法和创意、作育应变技能到成立派头编造林木，告白圈的事务阅历对他自此做影戏美术有很大帮帮。林木出席的第一部影片是由张一白监造、赵天宇导演的《双食记》，其后正在张一白的引荐下，他又到了徐静蕾执导的《杜拉拉升职记》剧组。
但这两部影戏作品，都缺乏以让他大显本领。直到碰见《杀生》，他才正在影戏美术界崭露头角林木，他也依据本片得到当年多项最佳影戏美术教导奖。
《杀生》是林木和导演管虎的第一次合营，也奠定了他们往后再度联手的根本。只是有心术的是，正在此之前，他也曾婉拒了管虎导演的《斗牛》林木，提起这段旧事，林木也分享起一段幕后妙闻。
《斗牛》讲述了一头奶牛和黄渤扮演的农人牛二一同通过存亡的寓言故事，但最初该脚本的脚色设定更为乖张不羁。
“最早的脚本更‘飞’，主角除了一头牛，尚有一只蟋蟀，感触黄渤都不算第二男主角。”林木以为，当时内地简直没有好的殊效影戏，但这个脚本凑巧须要好莱坞级其它殊效来做维持，加上《斗牛》预算较低、条款有限，他评估基础无法拍成影戏。
“飞”，是当初林木拒绝管虎的来由，而他们接下来合营的《杀生》正在视觉上也是有些“飞”。“飞”，结果也成为林木正在多部影片里呈现的特有派头。
如他所总结：“我不太应允只是老忠淳厚还原一个写实形态，只去扣确实性，我更热爱有一点浮夸或者乖张，由这些层面引申出来的东西，我会更有意思。”
故事产生地最初定位正在一个西北古镇，林木花了两个月的年光跑遍西北全体古镇，他浮现那里要么是充足着贸易气味的旅游景区，要么是通例的农村样式。直到正在四川望见一个以砖石兴办为主的羌族古镇，才让他刻下一亮。
他连夜拍摄照片、打电话给管虎，创议他把故事从新设立正在如许一个原始的少数民族寨子里。隔天，管虎即刻就指导团队赶来，他们扎根一个月，遵照寨子的境况特色从新窜改脚本。
正在林木的创作手记里，他如许写道，“故事中描写的幼镇时常会产生地动，而这个寨子就位于汶川的地动带上，而它果然大难不死，时隔汶川大地动仅几个月，咱们策划时候依然通过了几次余震我冥冥中以为，它宛如便是为了这个故事而存正在的。”
正在场景上，他对实景，如祠堂表景、屋顶、广场等实行加工、改造，非常原始质感和宗教典礼感。因为这是一个抽离整体年代的故事，正在道具策画上有很大发扬空间，林木就使用分别志具，如鱼形锁，钥匙，纸鸢等来揭示人物的性子表达，还斗胆策画暖锅桌、阴阳酒壶、带有目标盘的自行车等，将带有原始部落的东方元素和拥有近代工业感的西方文雅混搭正在一齐，营造出一个拥有魔幻实际颜色的社会样式。
除了负担场景和道具，林木还第一次独立负责造型教导。他把良多风牛马不相及的元素杂糅到本片的装束策画上。
任达华的脚色造型参考了巴黎时装周，他身上不单有雷同古代唐朝行脚僧的背囊，尚有欧洲中世纪派头的医药箱；梁静的脚色造型模仿了朝鲜族衣饰；牛半仙披着的鬃毛大裘有印第安部落风；王迅扮演的油漆匠身穿连体牛仔裤，配色瑰丽、斗胆；傻子的集体例型则参考了动画《七龙珠》里的魔人布欧
“那光阴创作激情很大！”固然拍摄条款艰巨，但林木坦言，这是他正在创作空间上最为天马行空的一部，也是一段难忘且过瘾的通过。
《杀生》之后，林木正在《暖锅英豪》、《九层妖塔》、《一出好戏》等影片里连续打造既契合故事表达需求，又具备派头化的美术策画。更加是正在《一出好戏》中，这个拥有寓言颜色的实际故事又再度为他的奇思妙思供给了落地的舞台。
当导演黄渤等主创还正在纠结怎样通过场景来再现人物的阶层变更时，林木从一本杂志上的浸船照片里取得灵感，他创造性地提出正在沙岸上放置倒立汽船的构想，帮帮团队冲破窘境，也取得黄渤的赞美。
“通过这么一个颠倒的浸船，一下全体题目都处置了林木，并且尚有暗喻。”他以为故事里的人物、阶层联系可能通过浸船倒立的表正在样式来实行揭示，“有了颠倒观点后，船舱里的良多东西会很兴趣，平常中的视觉习俗完整被倒置。”
林木正在自愿与不自愿之间变成了他的创作特质，“我不太安分守纪，只是为了还原事物，我祈望不妨创作出分其它视觉观感。”
此刻，他正在这条途上连续前行，挑拨自我，不单与张艺谋合营最新谍战题材影片，还准备拍摄一部正在本领层面上极具挑拨的奇幻古装大片林木。对待愈加遥远的畴昔，他说，他还思试验科幻类型片。追影逐光 乘风破浪——致中国影戏办事家（二林木）美术师篇
